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古箏十面埋伏簡(jiǎn)譜
導(dǎo)語(yǔ)：十面埋伏是一首琵琶曲，同時(shí)也是中國(guó)十大名曲之一，下面小編為你整理的古箏十面埋伏簡(jiǎn)譜，希望對(duì)你有所幫助！
基本簡(jiǎn)介
《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國(guó)十大古曲之一。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂。
《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陰平楚》。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng) 垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此�！�
曲子段落
《十面埋伏》全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：
第一部分：
�。�1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。
�。�2）“吹打”。
�。�3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。
（4）“排陣”。
（5）“走隊(duì)”音樂與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。
第二部分：
（6）“埋伏”表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
（7）“雞鳴山小戰(zhàn)”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。
（8）“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。
第三部分：
（9）“項(xiàng)王敗陣”
�。�10）“烏江自刎”先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂嘎然而止。
原曲還有：
（11）“眾串凱”
�。�12）“諸將爭(zhēng)功”
（13）“得勝回營(yíng)”
藝術(shù)特色
整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部；明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無從也�！睆倪@段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在16世紀(jì)之前，此曲已在民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛；自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段。
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